Conservatoire National de Musique et de Déclamation
Contrebasse - Violoncelle

La session des concours publics s'est ouverte hier par une heureuse journée. La classe de Contrebasse, qui s'était montrée faible l'an dernier, s'est complètement relevée : elle a fait entendre hier des jeunes gens qui ont un solide archet, du rythme, de l'assurance. Ce sont les qualités principales qu'on doit exiger d'un bon contrebassiste : nous avons toujours dit que le plus ou moins de brillant de la virtuosité ne venait qu'après. C'est aussi, croyons-nous, l'avis de l'excellent professeur Verrimst. La classe présentait sept concurrents ; leur morceau de concours était le 10ème concertino de Labro, pièce qui, à moins qu'elle n'ait jamais été jeune, a considérablement vieilli. M. Nanny, qui n'avait obtenu, l'an dernier, qu'un deuxième accessit, a enlevé d'emblée le premier prix. On peut regretter qu'il n'ait pas un peu plus de son, mais son exécution est très nette et très soignée. C'est un artiste M. Tourmente, qui concourait pour la première fois, a du son et de l'autorité : il s'est vu adjuger le second prix. M. Rousseau, premier accessit, a un très bon archet, mais sa justesse est souvent douteuse. M. Fouache est un tout jeune homme que l'on a cru devoir encourager par un deuxième accessit ; il a convenablement exécuté le morceau, mais s'est montré faible lecteur. Les trois autres élèves, anciens de la classe et ayant obtenu des accessits dans les concours précédents, sont restés inférieurs à leurs camarades.

Le Figaro

Concours du Conservatoire

Sept concurrents se sont escrimés hier avec grâce sur la contrebasse, à la façon de don Belflor, toréador ; et ç'a été le signal de l'ouverture des concours publics de 1892. Sept concurrents, dont quatre ont été récompensés ; ce qui prouve l'excellence de l'enseignement du professeur Verrimst. A dire le vrai, un seul contrebassier s'est distingué, mais il est remarquable : c'est M. Nanny, qui du 2ème accessit obtenu en 1891 saute d'emblée au 1er prix. Ce jeune homme a fait preuve de qualités supérieures, trouvant le moyen de chanter sur ce monumental instrument comme sur un violoncelle. Un deuxième prix, à l'unanimité, est adjugé à M. Tourmente ; décision véridique quoique invraisemblable ; mais n'oublions jamais que le jury a des raisons que la raison ne comprend pas... toujours. Un premier accessit à M. Rousseau, et un deuxième à M. Fouache. Tel est le verdict rendu par M. Théodore Dubois, président, assisté de MM. Garcin, de Bailly, Holmann, Loëb, Casella, Tubeuf et Lebouc.

Le Petit Journal

Concours du Conservatoire
Contrebasse et violoncelle

[...] Dame contrebasse n'étant pas dotée de bien séduisants atours, c'est devant une salle presque vide qu'elle a modulé ses plus gracieux ronflements dans l'andante et l'allegro du dixième concertino en sol majeur de Labro, ancien professeur du Conservatoire. Le morceau est banal, mais on le sent écrit par un musicien qui connaît à fond l'instrument.
Voici les résultats du concours :
1er prix : M. Nanny. Un sujet, du goût, du style ; bon musicien. Un des rares élèves qui ont exécuté avec justesse l'intervalle de sixte et de tierce dans lequel tous ont barboté. [...]

Concours du Conservatoire
Contrebasse

M. Nanny qui a obtenu le premier prix, est un artiste consommé. Son jeu est pur, et les sons qu'il tire de l'instrument ingrat qui s'appelle contrebasse, d'une justesse et d'un charme surprenants. M. Nanny fait honneur à M. Verrimst.

La Marseillaise

M. Nanny, contrebassiste, 1er prix du Conservatoire : presque un enfant, 19 ans, un peu beauvaisien par sa famille. A 14 ans, obtenait le 1er prix de cornet à pistons, lâchait le cuivreux instrument sur les produits duquel il faisait peu de fond, piochait aussitôt avec passion cette machine apocalyptique que l'opinion populaire classe généralement parmi les meubles meublants, et stupéfiait au concours de 1892 les membres du jury qui lui décernaient à l'unanimité le premier prix, en le comblant de félicitations. Aujourd'hui, paraît-il, gagne beaucoup d'argent. Merveilleux instrumentiste, il tire de sa viole monstrueuse des effets stupéfiants de douceur et de charme. Son succès a été prestigieux ; ce jeune homme a été bissé, acclamé, rappelé, choyé comme une prima dona, lui et sa contrebasse, - et ce n'a été que justice.

M. Nanny, contrebassiste des concerts Lamoureux, 1er prix du Conservatoire, est un artiste d'une grande valeur, qui a tenu toute la salle sous le charme, par son exécution de Mélodie et Rondeau et Divertissement, deux morceaux exécutés sur la contrebasse, instrument qu'il est rare d'entendre produire des sons aussi purs et aussi délicats.

La salle était bien garnie hier soir : elle l'était plus même qu'à pareille date en beaucoup d'années. Les débuts de deux solistes remarquables ont fait de la soirée de concert une audition artistique de premier ordre. M. Jacques Thibaud a soulevé une première ovation après son solo dans la sélection sur la Reine de Chypre. Dans la seconde partie, c'est le Rondo capricioso de Camille Saint-Saëns, qu'il a exécuté avec une délicatesse remarquable. Le public l'a, d'enthousiasme, rappelé deux fois. Si nous avons en M. Larruël, un soliste du genre un peu extraordinaire, M. Bourdeau a trouvé avec M. Nanny, le moyen de faire servir également, à de très belles auditions, un des instruments les plus ingrats d'un orchestre : c'est la contrebasse si souvent délaissée, nous allions dire dédaignée. M. Bourdeau et M. Nanny nous ont, hier soir, prouvé une fois de plus que le talent triomphe de tout, car M. Nanny joue de la contrebasse avec le même effet que s'il tenait un violoncelle dans les doigts. La phrase est harmonieuse, l'instrument chante, les sons s'enchaînent admirablement, comme dans la Rêverie de Schumann, par exemple. Quant au Rondo burlesque de Bottesini, qui exige une grande virtuosité, il a été joué avec un sentiment qui laisse autant d'étonnement que d'admiration. C'est une véritable révélation que nous devons à M. Nanny. L'orchestre a été très goûté dans les deux ouvertures et dans le Dernier sommeil de la Vierge de Massenet, où chantent délicieusement tous les intruments à cordes.

Ed. D.

La salle a littéralement failli croûler sous les bravos après le Duo Concertant pour violon et contrebasse. M. Nanny a été étourdissant de virtuosité. Il joue de la contrebasse avec autant de grâce que s'il avait une mandoline entre les mains. Il en tire des sons qui ne seraient pas indignes du violoncelle de M. Hekking. C'est tout dire.

Pour en terminer avec les instrumentistes, disons tout de suite le grand effet produit dans tous ses morceaux par M. Edouard Nanny, contrebassiste des concerts du Conservatoire de Paris, dont les sons ne laissent rien à désirer comme pureté et ont parfois la douceur du violoncelle.
C'est un véritable artiste qui nous a été présenté là, et il a réuni tous les suffrages aussi bien dans la Rêverie, de Schumann, et la Tarentelle, de Bottesini, que dans Concertotrüch de Franz Simanld.

Nous noterons à part un autre triomphateur de la soirée, M. Nanny, le contrebassiste de l'Opéra (comique). C'est un tout jeune homme à la mine éveillée et spirituelle, à peine plus grand que son énorme instrument.
Et de cette "armoire à cordes", réputée et connue comme des moins harmonieux des intruments, classée dans la catégorie des soutiens utiles, mais peu agréables, ressource indispensable de l'accompagnement, il a su en faire un instrument chanteur aux sonorités d'une douceur attrayante.
Sur ce mastodonte d'orchestre, il joue du violon, de l'alto, du violoncelle : l'effet est réellement prodigieux et tout à fait séduisant à l'oreille. Une Rêverie de Schumann, la Tarentelle de Bottesini, le Nocturne de Chopin, le Larghetto d'Alard, la Mazurka de Wienawski ont été rendus avec une maestria inattendue par ces grosses cordes se faisant aimables et douces sous un archet délicatement conduit par une main experte, rompue à des difficultés que beaucoup n'oseraient braver.